Depuis que je suis une petite fille, j’ai toujours rêvé d’être une licorne !
Ce tome fait suite à Les Mémés T05 Punks à chien (2025) qu’il n’est pas nécessaire d’avoir lu avant, mais cela n’aurait pas de sens de s’en priver. Son édition originale date de 2026. Il a été réalisé par Sylvain Frécon pour le scénario, les dessins et les couleurs. Il comprend cinquante-trois planches de bande dessinée et quarante-six gags en une page, et quatre en deux pages et un en trois pages.
Volonté, une page : le réveil sonne, Huguette se lève d’un bond, tonique, elle s’habille d’une traite en survêtement avec ses baskets, elle prend son sac de sport et elle rejoint au petit trop sa salle de sport Fitness Club. Elle gagne les vestiaires où elle se change, et s’apprête à fermer son casier quand la sonnerie de son téléphone portable se fait entendre. Lucette et Paulette l’appellent pour lui dire qu’elles sont en train de se faire un apéro et lui proposer de les rejoindre. Elle explique qu’elle se trouve à la salle de sports, mais elles lui répondent qu’elle pourra y aller après, en plus c’est le Beaujolais nouveau ! N’écoutant que son cœur, elle les rejoint, et s’en prend à deux autres consommateurs en jogging. Dirty slip, une page : une copine retrouve les trois amies au marché, et leur déclare qu’en faisant le ménage, elle vient de retrouver un vieux slip de son dernier mari. Elle continue : elle l’a lavé ! Les trois amies s’en offusquent en poussant un cri en chœur. Elle les détrompe : elle l’a mis comme il est sous son oreiller, c’est son doudou pour la nuit. Vacances : Lucette est bien installée dans un fauteuil chez une amie, elle-même dans son fauteuil, avec le ventilateur ronronnant énergiquement. L’hôtesse explique qu’elle ne part plus en vacances, que c’est pour les jeunes, qu’à leur âge, on attend, on reste chez soi près du ventilo, on s’hydrate, et puis il y a le tour de France à la télé, ça fait voir du paysage. Lucette lui demande à quoi sert le rouleau de papier toilette sur la petite table. L’autre répond que c’est quand elle va aux cabinets, elle aime bien y aller avec son rouleau de PQ à la main, ça donne un p’tit côté camping.
Melon, une page : Lucette et Paulette sont au supermarché en train de renifler les melons qui sont en promotion. La seconde déclare que : Trouver un bon melon, c’est comme trouver un bon mari… faut du nez ! Rhââ lovely, une page : un pigeon est en train de roucouler autour d’une pigeonne dans une parade amoureuse, et il finit par lui sauter dessus, sous l’œil des trois mémés, Lucette constatant : La vache ! c’qu’y lui met ! Huguette soupire : Si seulement c’était les pigeons qui les regardaient s’accoupler… Les deux autres ne comprennent pas sa remarque. Cyclope, une page : Huguette s’observe nue devant son miroir, sous toute les coutures, se baissant pour voir sur son postérieur. Elle en discute avec ses deux amies au comptoir, leur déclarant que là il l’a fixée de son regard noir de cyclope ! Elle n’en menait pas large. Paulette lui répond qu’il faut faire attention, parce que comme disait Nietzsche : Si on regarde dans l’abîme, il faut se méfier, car l’abîme regarde aussi en soi.
Ça fait plaisir de découvrir que le vœu du lecteur a été exaucé : une longue vie aux mémés ! Parce qu’à leur âge, rien n’est moins certain que le lendemain, comme l’indique le titre de l’album, elles courent à la recherche du temps qui reste… et il faut également que le lectorat (ou les ventes) soit au rendez-vous. Il sait qu’il peut faire confiance à l’auteur pour montrer frontalement les difficultés venant avec la dégénérescence physique, et que le temps est compté à ces personnes du quatrième âge. Elles abordent donc leurs maladies et autres incapacités, avec une franchise sans tabou, des conversations d’habitude évitées en bonne société. Sans aller jusqu’à dire que tout y passe, elles évoquent la prise de poids incontrôlable, la vulnérabilité face aux grandes chaleurs, le manque de désir physique et l’absence de relations sexuelles, le transit intestinal paresseux, les exploits du quotidien comme maintenir ses toilettes impeccables, la laideur physique, l’alcool comme l’un des rares plaisir encore possible, la pilosité, les articulations douloureuses, les grandes guiboles, le poids d’une paire de fesses, etc. À nouveau, il les représente dans le plus simple appareil, avec une grande tendresse. Ce respect du bédéaste vis-à-vis des mémés déteint sur l’état d’esprit du lecteur, attendri lui aussi, bien conscient que lui-même, quel que soit son âge, a pu éprouver, ne serait-ce que de manière passagère, des moments de vulnérabilité occasionnés par les mêmes tracas.
Comme en atteste la couverture, l’allure de ces mémés relève de la caricature : gros nez à la dimension et à l’allure impossibles, pour commencer. Puis dans les pages intérieures : bassin très élargi, poitrine tombante au-dessous du nombril, dentition raréfiée (peut-être seulement deux dents pour Paulette), couleur de cheveux improbable (violet, également pour Paulette), vêtements informes et sans âge (ou plutôt d’un autre âge), et leurs bourrelets ont des bourrelets. Pourtant… nul mépris ou condescendance vis-à-vis d’elles, ces représentations rappellent qu’elles font leur âge, et empêchent le lecteur d’oublier qu’elles ont dû dépasser les quatre-vingt printemps. Il les regarde même avec une admiration certaine pour leur envie de vivre intacte et leur force de caractère qui leur permet d’être dans l’acceptation de leur condition physique. Autre effet singulier de cette approche caricaturale : les trois gags où Huguette se trouve dans le plus simple appareil ne dégagent ni sensation de voyeurisme, ni de complaisance malsaine. Inattendu également, ces trois mémés interagissent parfois avec des personnes âgées encore plus mal en point qu’elles, comme la dame dont le petit chat est mort, ou celle qui se coince le bras à force de faire un doigt d’honneur. Enfin, régulièrement, leur visage ou leur langage corporel se modifie sous l’effet d’une forte émotion : la consternation de ne pas se faire comprendre, l’implication totale à nettoyer ses toilettes, le désarroi en se regardant dans le miroir, un solide appétit en faisant son affaire à un kébab, un rire franc et massif à un bon mot, l’entrain de circonstance lors d’une fête de nouvel an, etc.
Comme à son habitude, le dessinateur compose des planches avec des cases sans bordures, sagement alignées en bande, dont neuf gags fonctionnant sur la base d’une unique illustration en pleine page, et deux gags muets. Le nombre de cases par page varie de trois de la largeur de la page, à une dizaine avec une majorité de bandes comprenant deux cases. Même si elles peuvent parfois donner l’impression d’être impotentes, ces mémés ont conservé leur autonomie pour se déplacer, et elles emmènent le lecteur à la salle de sport, au comptoir dans un café, au marché découvert, dans leur salon, au jardin municipal, dans leur salle de bain, en terrasse au café au bord de la mer, à l’arrêt de bus, au cimetière, dans l’escalier de leur immeuble, dans un magasin de vêtements, au pied de la colonne à verre sur le trottoir, aux urgences à l’hôpital, dans leur chambre à coucher, dans une sanisette, au musée, chez le psychologue, quelle santé ! À chaque fois, le dessinateur sait donner de la consistance à chaque lieu, faisant comprendre en quelques coups de crayon de quel endroit il s’agit, en lui donnant des caractéristiques spécifiques. Les gags sont souvent racontés en plan fixe, soulignant l’idée que ces mémés papotent et se reposent plus qu’elles ne courent partout ou ne s’agitent en tous sens inutilement. Régulièrement un gag va reposer ou s’appuyer sur sa dimension visuelle : tâter les melons, se contorsionner devant son miroir pour s’examiner sous toutes les coutures, observer un pigeon sur une branche au-dessus des tables en terrasse, se curer le nombril, s’amuser avec la télécommande de son caddie, etc.
Comme à son habitude, l’auteur met en œuvre différents registres d’humour, visuel ou par les dialogues : le comportement de ces dames cacochymes en décalage avec des actifs plus jeunes, l’acceptation de leurs limites sous la forme d’objectifs revus à la baisse, la nostalgie d’activités révolues, la confrontation à la modernité, etc. Ce dernier s’avère d’une efficacité redoutable qu’il s’agisse d’accoler ces valétudinaires à l’habitude d’aller à la salle de sport, ou de les voir en train d’engloutir un kébab servi généreusement. Parfois, l’auteur taquine l’absurde ou l’embrasse franchement, que ce soit Huguette très fière d’avoir tricoté un bonnet en laine mérinos en forme de clitoris, ou cette expérience paranormale avec une sanisette qui leur vaut d’aller témoigner incognito dans l’émission télévisée Enquêtes Paranormales. Régulièrement, le lecteur se retrouve attendri par la manière dont leur mortalité leur est rappelée : le souvenir d’un mari défunt, un geste en mémoire d’une copine récemment décédée (jeter une bouteille de Châteauneuf-du-Pape dans une colonne à verre en souvenir de la mère Nicolas), se peigner les poils du pubis, tenter d’envisager l’avenir, se dire qu’on peut encore servir à Noël prochain, etc. Ou encore ce moment plein de poésie où Huguette croise une copine sur le trottoir qui se balade avec une corne bricolée sur le front et qui déclare que : Depuis qu’elle est petite fille, elle a toujours rêvé d’être une licorne.
Pour le plus grand plaisir du lecteur, ces mémés semblent increvables : elles continuent à faire preuve d’une pulsion de vie qui reconnaît que le temps qui reste s’amenuise, et qui s’en accommode et s’y adapte. Le dessinateur les caricature à l’envie, les affublant d’une allure fortement marquée par la déchéance physique sans rien laisser à l’imagination du lecteur, avec un respect empreint de tendresse, une preuve d’humanité remarquable. Qu’elles se confrontent à la modernité, à leurs limites ou à leur mortalité, rien ne semble pouvoir entamer leur caractère et leur détermination à vivre le quotidien. Elles sont impayables.
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